DUDO

Sobre las pinturas de Zurbarán en Zafra

     El retablo de Zurbarán se encuentra en la iglesia de la Candelaria de Zafra. Es un retablo obrador y está en el brazo de la Epístola de la ex-colegiata de Zafra. Se fundó en 1644 como capilla funeraria del rico mercader, Alonso de Salas Parra y su esposa doña Jerónima de Aguilar Guevara y lo llamaron "Retablo de Nuestra Señoras de los Remedios". Zurbarán es uno de los mejores exponentes del siglo de Oro de la pintura española, y su figura ha sido muy valorada por el arte contemporáneo.

Retablo de Zurbarán

     La duda de este retablo es que es obra de Zurbarán, pero casi todo el retablo no lo hizo él.

     Su estructura es de madera barroca y está pintado de color dorado.

     En el banco aparecen cuatro pinturas: los donantes Alonso de Salas Parra, y su mujer  Jerónima , que no pertenece al famoso pintor, y entre ellos, San Andrés y San Bernabé.

      En el primer cuerpo se encuentra los lienzos de San Jerónimo, dónde solo la cabeza es de Zurbarán y el resto de su taller, y el de San Juan Bautista que también tiene cosas de Zurbarán. También se encuentra la talla de Cristo Cautivo y rescatado, pero esta talla no es de la época del retablo.

San Jerónimo

San Juan Bautista

       En el segundo cuerpo está los lienzos de San Miguel Arcángel cuyo Zurbarán solo lo retocó, el de San Idelfonso que si es entero de él y el de San Nicolás de Tolentino que también es retocado por Zurbarán.

San Idelfonso

   

San Miguel Arcángel

     La parte de arriba está rematada por un lienzo de la Sagrada Familia (Santísima Trinidad ).

Sagrada Familia

     De todo lo pintado supuestamente por Zurbarán, Odile Delenda , que ha estudiado el retablo, opina que solo el 25% es de Zurbarán y el otro 75 % restante son de sus alumnos. Zurbarán tenía una academia de pintura, así que mandaba hacer a los alumnos los cuadros, aunque Zurbarán después los retocaba para que se asemejaran a su estilo.

CUESTIONO

El cincho de madera junto al arco del Cubo

     Cada vez que he pasado por este lugar me he preguntado: ¿Para qué sirve este cincho de madera? ¿Tiene que ver con la historia del arco del Cubo? ¿Por que motivo lo pusieron en este lugar? ¿Está la gente contenta con ese cincho de madera? ¿Cuánto habrá costado? ¿Qué tan importante es para las ciudadanos?.

     He podido averiguar que este anillo evoca la vinculación de Zafra conocida como "Sevilla la chica" con la ciudad de Sevilla y fue donado por el cabildo catedralicio al Ayuntamiento de Zafra. Proviene de uno de los pilares de la catedral de Sevilla, que sufría mal de piedra, estuvo en proceso de restauración para asegurarlo, hicieron un armazón de hierro que se ceñía con varias abrazaderas, cuya parte central de madera dibuja la sección del pilar fasciculado al que debía adaptarse. Terminada la consolidación, tras retirar la estructura, uno de los anillos o cinchos se colocó en el patio de los Naranjos de la Catedral y, otro, es el que observa en zafra.

Cincho de madera junto al arco del Cubo

     Hay gente que piensa que es un elemento adecuado y que ayuda a decorar una de las puertas más famosas, además de que enmascara el paredón.
Por otra parte, hay gente que no le parece nada bien que se haya gastado 150.000 euros en hacer esto. Yo pienso que es una cantidad bastante grande, y que, tal vez, han podido gastar menos. Creo que está bien que se recuerde la vinculación con Sevilla, pero creo que la gente no le ve mucha importancia con la cantidad de dinero que ha costado.

CONDENO

Las pintadas en el patrimonio histórico-artístico

     Paseando por algunos lugares de Zafra, podemos observar diversas pintadas en las fachadas de numerosos edificios.

     En mi opinión, creo que las pintadas dañan el patrimonio histórico-artístico y hacen que empeoren la estética de los edificios. Comprendo que haya personas con descontento hacia cualquier problema que exista en la actualidad, pero también pienso que hay otras formas de manifestarse que pueden ser  más efectiva. Con ciertas pintadas lo único que se consigue es dañar el edificio o donde se pinte, además del gasto que supone quitar las pinturas que hayan utilizado.

     Por otra parte, pienso que los graffitis son un nuevo estilo de pintura, pero esta mal que pinten en cualquier sitio y, sobre todo, sin autorización, ya que pueden estar contribuyendo a un empeoramiento de la bonita imagen de cualquier edificio, establecimiento, buzones, etc...

     

Pintada en un buzón de correos

Otra pintada en un edificio de Zafra

       Tenemos que tener en cuenta que no todas las personas estamos de acuerdo en algo, pero no podemos ir pintando por la calle todo aquellos que nos parece mal, hay que pensar que hay otras vías de solucionar los problemas. También hay muchos turistas en Zafra y las pintadas no son bien vistas, por tanto, lo mejor es respetar nuestro patrimonio y que las personas que le gusten hacer pintadas tengan un lugar donde puedan mostrar sus opiniones sin hacer daño a la ciudad.

Pintada en Zafra

APOYO

La creación de un Museo de la ciudad

       La creación de un museo sobre Puebla de Sancho Pérez sería, en mi opinión, un gran desarrollo para este pueblo, ya que no tiene una amplia historia.

       Un buen lugar para crear este museo enoturístico del vino seria en la huerta de al lado de la ermita de Belén porque la mayor parte de la historia esta allí. Sí se inaugurase este museo no pararía de entrar personas de aquí del pueblo y de fuera, para conocer más datos de Puebla de Sancho Pérez

       El edificio se compondría de dos plantas, una de ellas de almacén. En mi opinión, sería necesario crear una proyección recordatoria de vídeos y fotos antiguas que las personas de Puebla de Sancho Pérez donaran al museo. Una de las salas se la dedicaría a Aniceto Matamoros por fotos u objetos de la época inicial, otra de ellas a las herramientas que se utilizaban para hacer el vino. Otra para las herramientas y otra para los tipos de vino. En total habría unas 8 o 9 salas para visitar. La entrada sería barata para llamar más la atención a más personas. Los jubilados y personas mayores tendrían un descuento y a los menores de 4 años tendrían entrada gratuita. Se organizarían visitas guiadas con una agradable persona especializada que les contestaría a las dudas que tuviesen.

       La inauguración la llevarían a cabo, la ministra o el ministro de cultura de Extremadura y el alcalde de Puebla de Sancho Pérez con sus respectivos concejales. Sería un importante acto al que asistiría todo el pueblo.

       En conclusión, la aparición de un museo con estas características en Puebla de Sancho Pérez despertaría la curiosidad y las ganas de aprender. Seguro que las personas que entrasen en el museo se quedarían bastante sorprendidas de las cosas que hay sobre su pueblo.

ANALIZO

Fachada principal del Alcázar de Zafra

         La fachada del Alcázar de Zafra tiene cuatro torres de 24 metros de altura, dos colocados en los espacios intermedios de los costados y otros dos guarneciendo la puerta de entrada. Datan del siglo s. XV. Por tanto, la entrada principal al alcázar se sitúa intramuros y ante ella se entendía la Plaza de Armas, hoy una bonita plaza de Zafra que embellece la enorme fachada.

         La puerta de entrada consta de un arco de medio punto y encima de ella se encuentra una piedra conmemorativa indicando que Don Lorenzo Súarez de Figueroa, primer conde de Feria, mandó a construir en 1437 el edificio y se terminó en 1443, según recoge en una inscripción sobre la torre del homenaje. Sobre esta lapida con la inscripción se abre una pequeña ventana ajimezada y sobre ella una ladronera sobre matacanes, cuya misión era la defensa de la puerta. El arc o geminado de herradura nos delata la procedencia morisca de constructores.

         Otros aspectos importantes que destacan en esta fachada son los escudos de los primeros señores; las cinco hojas de huiguera de Don Lorenzo y los leones rampntes y brazos alados con espadas de Doña María Manuel, su esposa.

         Con el tiempo, el Alcázar ha sufrido diversas modificaciones y añadidos, por ejemplo los dos cuerpos de coronamiento existentes en ambos lados de su puerta principal, o la construcción en ladrillo que se levanta en el s. XVII, para ser utilizado como cuartel, uniendo el palacio con el convento de Santa Catalina.

         La apreciación directa de las almenas, torreones, etc…, transporta al que las observa a aquellos siglos ya tan lejanos, y lo sumergen en las profundidades de su historia y del tiempo.

Fachada del Alcázar de Zafra

COMPARO

A) Virgen de Belén de Puebla de Sancho Pérez/Santa María del Valle de Zafra

     Una vez estudiado detenidamente estas dos tallas,he podido observar que ambas están esculpidas en alabastro, son de estilo gótico y tienen algunas policromías tanto en la cabeza como en las manos y los pies. Estas esculturas están coronadas y representan a la Virgen con el Niño en brazos. Además, en ambas esculturas puedo presenciar la asimetría de las extremidades respecto al resto del cuerpo. Estas vírgenes están representadas de pie en posición frontal y tanto la Virgen como el Niño visten túnicas blancas con algunos adornos como esvásticas o molinetes dorados en el caso de Santa María del Valle.

 Virgen de Belén

Virgen de Belén

     Respecto a la figura del Hijo, tengo que decir que ambos sostienen un libro, y que entre  él y la Virgen no existe ningún contacto visual.

     Observo que en la talla de la Virgen de Belén, la Virgen sólo sostiene al Hijo, pero en la de Santa María del Valle, la Virgen también sujeta el tallo de una rosa en la que está posado un pájaro al que el Niño está acariciando.

     En la escultura de Santa María del Valle, me percato de que únicamente la Virgen posee una corona, sin embargo veo que en la de la Virgen de Belén la corona la poseen ambos, madre e hijo. La Virgen está tiene una corona circular y el Niño una corona rematada en puntas.

    La talla de Santa María del Valle la encuentro presidiendo desde su altar la iglesia del convento de Santa Clara de Zafra, mientras que la escultura de la Virgen de Belén la sitúo en la ermita de Belén en la Puebla de Sancho Pérez.

Santa María del Valle

Santa María del Valle

     En mi opinión la talla de la Virgen de Belén es más bella, ya que muestra un rostro  mas bonito y con una sonrisa.

         Arquitectura popular extremeña. La casa

     La vivienda popular extremeña ha tenido varias clasificaciones. Según algunos estudios se ha considerado la existencia de cuatro grupos fundamentales, con variantes comarcales: el primer grupo, lo constituye la vivienda elemental diseminada por toda Extremadura y hoy en regresión de uso, caracterizada por sus escasa condiciones de habitabilidad; pueden ser espacios de habitación temporales como los chozos y casas redondas, o permanentes como la alquería jurdana.

Choza en Extremadura

Fotografías de varios tipos de casa en Extremadura:

Casas del norte de Cáceres

Tipos de casas entre el Tajo y el Guadiana

    

Casas por las Sierras de Jerez y Tentudía

    Centrándonos en las tipologías de casas al sur del Guadiana, encontramos viviendas de fuerte personalidad, a pesar de que en ellas puedan retraerse influencias de las tierras cercanas –sobre todo en el aparato organizativo y decorativo de fachadas-, y de un claro sentido de la distribución de los espacios.

    Pasando a los componentes materiales de la casa del sur del Guadiana, destaca el hecho de ser una arquitectura  de tierra. Con el uso del tapial y el adobe se consiguen muros de grosor apreciables, necesarios para soportar el empuje de las bóvedas y como aislante de los rigores climáticos pues aparecen incluso en casas donde no serían necesarios desde el punto de vista estructural, ya que se cubren con rollizos, tablazón o cañas.

Mampostería granítica, adobe y madera

     En algunas comarcas abunda el aparejo toledano, alternando con tapial o adobe y, también, los muros construidos  únicamente de ladrillo;  elementos que nos hablan de la pervivencia de lo mudéjar  en la zona. Estos paramentos terrosos se asientan siempre sobre una base de mampostería. Donde abundan los berrocales, los huecos se recercan con bloques graníticos, aunque no se excluyen los enmarcados con ladrillos. La madera de cierta calidad, al ser un material poco o nada abundante, resulta cara y escasea en la vivienda. Sin embargo en casas de economía mediana puede alternar este tipo de cubierta vegetal con la abovedada.

Doblao de una casa

a) Fachada

     Un aspecto destacable en las casas de la mayor parte d la zona sur del Guadiana es su tendencia al decorativismo de fachadas. Más sensible  cuanto más al sur nos encontremos y cuanto más elevada sea la clase social de sus moradores. Nos referimos a esas fachadas subdivididas mediante molduras y pilastras, a las portadas resaltadas y molduradas y a las ventanas con rajas colocadas sobre un poyo sobresaliente y retamadas por un tejadillo, dosel o guardapolvo. Este gusto por la ornamentación de las fachadas con estos elementos debe enlazarse con la difusión se modelos de la arquitectura popular sevillana: pues no debe olvidarse que para esta zona sur de Extremadura, Sevilla ha sido, y aún lo es, un importantísimo foco de atracción por su cercanía. Sin embargo ya que la estructura interior de la vivienda remite a modelos autóctonos.

Fachada con motivos decorativos cultistas en Azuaga

b) Paso

     Estructuralmente, todas las viviendas se subdividen en varios muros de carga, siempre paralelos a la fachada, que las distribuyen en crujías o naves: su número dependerá de la situación socioeconómica de la familia. Un corredor o paso, central o lateral, siempre perpendiculares a la fachada y a las crujías, corta los muros de carga y se convierte en el eje de distribución de la casa. A sus lados se disponen las diferentes estancias y funciones de la misma. 

Paso de una casa en Puebla de Sancho Pérez

   El que este eje se convierta en un espacio unitario o compartimentado dependerá sólo de la relación entre la anchura del paso y la  amplitud del vano, abierto en el muro de carga. El paso, a veces se encontraba empedrado con cantos rodados, que frecuentemente forman dibujos florales o geométricos con baldosas rojas a los laterales. Su finalidad era impedir que los animales resbalasen al cruzar la casa entera para llegar a las cuadras, situadas al fondo del corral. Este esquema del pavimento en bandas coloristas se mantiene en casas cuyos corrales poseen puerta de acceso o puerta falsa y, por tanto, lo hacen innecesario, o en aquellas casas cuyos suelos han sido remodelados con baldosas de distintos colores.

Enmorrillado -pavimento de cantos rodados- del paso.
Casa de Puebla de Sancho Pérez

                               

Bibliografía:

- RUBIO MASA, J.C.: “Arquitectura Popular Extremeña” Cuadernos Populares N.º8. Mérida, 1985.